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菩萨蛮写作背景(温庭筠 菩萨蛮 写作背景)

来源:精选知识2023-07-30 00:36:29
导读 您好,今天蔡哥来为大家解答以上的问题。菩萨蛮写作背景,温庭筠 菩萨蛮 写作背景相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧!1、菩...

您好,今天蔡哥来为大家解答以上的问题。菩萨蛮写作背景,温庭筠 菩萨蛮 写作背景相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧!

1、菩萨蛮·小山重叠金明灭朝代:唐代作者:温庭筠原文:小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。

2、懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。

3、照花前后镜,花面交相映。

4、新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

5、这首《菩萨蛮》,为了适应宫廷歌伎的声口,也为了点缀皇宫里的生活情趣,把妇女的容貌写得很美丽,服饰写得很华贵,体态也写得十分娇柔,仿佛描绘了一幅唐代仕女图。

6、  词学专家周汝昌先生认为:此篇通体一气。

7、精整无只字杂言,所写只是一件事,若为之拟一题目增入,便是“梳妆”二字。

8、领会此二字,一切迎刃而解。

9、而妆者,以眉为始;梳者,以鬓为主;故首句即写眉,次句即写鬓。

10、  小山,眉妆之名目,晚唐五代,此样盛行,见于《海录碎事》,为“十眉”之一式。

11、大约“眉山”一词,亦因此起。

12、眉曰小山,也时时见于当时词中,如五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云:“修蛾慢脸(脸,古义,专指眼部),不语檀心一点(檀心,眉间额妆,双关语),小山妆。

13、”正指小山眉而言。

14、又如同时孙光宪《酒泉子》云:“玉纤(手也)淡拂眉山小,镜中嗔共照。

15、翠连娟,红缥缈,早妆时。

16、”亦正写晨妆对镜画眉之情景。

17、可知小山本谓淡扫蛾眉,实与韦庄《荷叶杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。

18、  旧解多以小山为“屏”,其实未允。

19、此由(1)不知全词脉络,误以首句与下无内在联系;(2)不知“小山”为眉样专词,误以为此乃“小山屏”之简化。

20、又不知“叠”乃眉蹙之义,遂将“重叠”解为重重叠叠。

21、然“小山屏”者,译为今言,谓“小小的山样屏风”也,故“山屏”即为“屏山”,为连词,而“小”为状词;“小”可省减而“山屏”不可割裂而止用“山”字。

22、既以“小山”为屏,又以“金明灭”为日光照映不定之状,不但“屏”“日”全无着落,章法脉络亦不可寻矣。

23、  重,在词韵语中,往往读平声而义为去声,或者反是,全以音律上的得宜为定。

24、此处声平而义去,方为识音。

25、叠,相当于蹙眉之蹙字义,唐诗有“双蛾叠柳”之语,正此之谓。

26、金,指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”,故诗又有“八字宫眉捧额黄”之句,其良证也。

27、  已将眉喻为山,再将鬓喻为云,再将腮喻为雪,是谓文心脉络。

28、盖晨间闺中待起,其眉蹙锁,而鬓已散乱,其披拂之发缕,掩于面际,故上则微掩眉端额黄,在隐现明灭之间;下则欲度腮香,——度实亦微掩之意。

29、如此,山也,金也,云也,雪也,构为一幅春晓图,十分别致。

30、  上来两句所写,待起未起之情景也。

31、故第三句紧接懒起,起字一逗——虽曰懒起,并非不起,是娇懒迟迟而起也。

32、闺中晓起,必先梳妆,故“画蛾眉”三字一点题——正承“小山”而来。

33、“弄妆”再点题,而“梳洗”二字又正承鬓之腮雪而来。

34、其双管并下,脉络最清。

35、然而中间又着一“迟”字,远与“懒”相为呼应,近与“弄”字互为注解。

36、“弄”字最奇,因而是一篇眼目。

37、一“迟”字,多少层次,多少时光,多少心绪,多少神情,俱被此一字包尽矣。

38、  梳妆虽迟,终究须有完毕之日,故过片重开,即写梳妆已罢,最后以两镜前后对映而审看梳妆是否合乎标准。

39、其前镜,妆台奁内之座镜也;其后镜,手中所持之柄镜也——俗呼“把儿镜”。

40、所以照者,为看两鬓簪花是否妥恰,而两镜之交,“套景”重叠,花光之与人面,亦交互重叠,至于无数层次!以十个字写此难状之妙景,尽得神理,实为奇绝之笔。

41、  词笔至此,写梳妆题目已尽其能事了,后面又忽有两句,又不知为何而设?新贴,新鲜之“花样子”也,剪纸为之,贴于绸帛之上,以为刺绣之“蓝本”者也。

42、盖言梳妆既妥,遂开始一日之女红:刺绣罗襦,而此新样花贴,偏偏是一双一双的的鹧鸪图纹。

43、闺中之人,见此图纹,不禁有所感触。

44、此处之所感所触,乃与开头之山眉深蹙,梦起迟妆者相应。

45、由此一例足见飞卿词极工于组织联络,回互呼应之妙。

46、  此词对后世颇有影响。

47、电视连续剧《后宫甄嬛传》剧终曲曾采用此词原文为歌词,由刘欢作曲,姚贝娜演唱。

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