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1、青玉案 元夕年代：【5261宋】 作者：【辛弃疾】 体裁：【词】 类别：【】东风夜放花千4102树，1653更吹落，星如雨。

2、宝马雕车香满路。

3、凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

4、蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

5、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

6、【注释】①元夕：阴历正月十五日为元宵节，是夜称元夕或元夜。

7、②花千树：花灯之多如千树开花。

8、③星如雨：指焰火纷纷，乱落如雨。

9、④玉壶：指月亮。

10、⑤鱼龙舞：指舞鱼、龙灯。

11、⑥蛾儿、雪柳、黄金缕：皆古代妇女的首饰。

12、这里指盛妆的妇女。

13、⑦盈盈：仪态美好的样子。

14、⑧蓦然：突然，猛然。

15、⑨阑珊：零落稀疏的样子。

16、【评解】此词极力渲染元宵节观灯的盛况。

17、先写灯火辉煌、歌舞腾欢的热闹场面。

18、花千树，星如雨，玉壶转，鱼龙舞。

19、满城张灯结彩，盛况空前。

20、接着即写游人车马彻夜游赏的欢乐景象。

21、观灯的人有的乘坐香车宝马而来，也有头插蛾儿、雪柳的女子结伴而来。

22、在倾城狂欢之中，词人却置意于观灯之夜，与意中人密约会晤，久望不至，猛见那人却在“灯火阑珊处”。

23、结尾四句，借“那人”的孤高自赏，表明作者不肯同流合污的高洁品格。

24、全词构思新颖，语言工巧，曲折含蓄，余味不尽。

25、【集评】彭孙遹《金粟词话》：稼轩“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

26、”秦、周之佳境也。

27、谭献《谭评词辨》：稼轩心胸发其才气，改之而下则扩。

28、起二句赋色瑰异，收处和婉。

29、王国维《人间词话》：古今成大事业、大学问者，必经过三种境界：“昨夜西风凋玉树，独上高楼，望尽天涯路。

30、”此第一境也。

31、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

32、”此第二境也。

33、“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处。

34、”此第三境也。

35、此等语皆非大词人不能道，然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所不许也。

36、《唐宋词选析》人们称赞辛弃疾的豪放沉郁的词作，也赞美他婉约含蓄的词作，这首《青玉案》词就是这后一方面的代表作之一，历来多有美评。

37、它的好，在于创造出了一种境界。

38、--------------------------------古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。

39、然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛况外，并无什么独特之处。

40、作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。

41、若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。

42、它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。

43、然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。

44、其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字 ，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。

45、上阕，专门写人。

46、作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程中不停地说笑，在她们走后，只有衣香还在暗中飘散。

47、这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。

48、⋯⋯忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！是她！没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待！发现那人的一瞬间 ，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人竟有如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭！—读到末幅煞拍，才恍然大悟：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切又有什么意义与趣味呢！此词原不可讲，一讲便成画蛇，破坏了那万金无价的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。

49、然而画蛇既成 ，还须添足 ：学文者莫忘留意，上阕临末，已出“一夜”二字，这是何故？盖早已为寻他千百度说明了多少时光的苦心痴意，所以到了下阕而出“灯火阑珊 ”，方才前后呼应，笔墨之细，文心之苦，至矣尽矣。

50、可叹世之评者动辄谓稼轩“豪放 ”，“豪放”，好象将他看作一个粗人壮士之流，岂不是贻误学人吗？王静安《人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词的境界为第三即终最高境界 。

51、此特借词喻事 ，与文学赏析并无交涉，王先生早已先自表明，吾人在此无劳纠葛。

52、从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同 ，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。

53、下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。

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