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1、一、《送别》作者:【王维】 年代：【唐】 体裁：【五绝】 类别：【送别】 山中相送罢,日暮掩柴扉.春草年年绿,王孙归不归.【注解】：又题：《山中送别》 柴扉：柴门.2、王孙：贵族的子孙,这里指送别的友人.【韵译】：在山中送走了你以后,夕阳西坠我关闭柴扉.春草明年再绿的时候,游子呵你能不能回归?【评析】：这首送别诗,不写离亭饯别的依依不舍,却更进一层写冀望别后重聚.这是超出一般送别诗的所在.开头隐去送别情景,以“送罢”落笔,继而写别后回家寂寞之情更浓更稠,为望其再来的题意作了铺垫,于是想到春草再绿自有定期,离人回归却难一定.惜别之情,自在话外.意中有意,味外有味,真是匠心别运,高人一筹. 二、 《送别》 作者：王之涣 杨柳东风树，青青夹御河。
2、 近来攀折苦，应为别离多。
3、 三、 《送别》 - 歌词 长亭外 古道边 芳草碧连天 弘一弟子丰子恺手抄本《送别》曲谱连歌词, 载於《中文名歌五十曲》, 歌词为「一瓢浊酒尽余欢」 晚风拂柳笛声残 夕阳山外山天之涯 地之角 知交半零落 一瓢浊酒尽余欢 今宵别梦寒长亭外 古道边 芳草碧连天 晚风拂柳笛声残 夕阳山外山 弘一弟子丰子恺手抄本《送别》曲谱连歌词, 载於《中文名歌五十曲》, 歌词为「一瓢浊酒尽余欢」 《送别》 - 由来 《送别》曲调取自约翰·p·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。
4、李叔同在日本留学时，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。
5、而李叔同作的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。
6、《送别》不涉教化，意蕴悠长，音乐与文学的结合堪称完美。
7、歌词以长短句结构写成，语言精练，感情真挚，意境深邃。
8、歌曲为单三部曲式结构，每个乐段由两个乐句构成。
9、第一、三乐段完全相同，音乐起伏平缓，描绘了长亭、古道、夕阳、笛声等晚景，衬托也寂静冷落的气氛。
10、第二乐段第一乐句与前形成鲜明对比，情绪变成激动，似为深沉的感叹。
11、第二乐句略有变化地再现了第一乐段的第二乐句，恰当地表现了告别友人的离愁情绪。
12、这些相近甚至重复的乐句在歌曲中并未给人以繁琐、絮叨的印象，反而加强了作品的完整性和统一性，赋予它一种特别的美感。
13、“长亭外，古道边，芳草碧连天。
14、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”淡淡的笛音吹出了离愁，幽美的歌词写出了别绪，听来让人百感交集。
15、首尾呼应，诗人的感悟：看破红尘。
16、 《送别》 - 李叔同资料 李叔同 李叔同（1880－1942），号息霜，祖籍浙江省平湖县，1880年10月23日（清光绪六年农历九月二十日）出生于天津河东地藏庵（今河北区粮店街陆家胡同）一官宦富商之家，1942年10月13日圆寂于泉州。
17、幼名成蹊，取“桃李不言，下自成蹊”之意。
18、学名文涛，字叔同。
19、法号弘一，世称弘一大师。
20、李叔同是最早在中国从事乐歌创作，也是第一个向中国传播西方音乐的先驱者。
21、他创办了中国第一本音乐小杂志，是中国校园歌曲创作的奠基人。
22、 李叔同一生写了90多首歌曲。
23、由于他具有较为全面的中西音乐文化修养，所作乐歌大多为借景抒情之作，填配的文辞继承了中国古典诗词的隽永秀丽，意境深远；选用的多为欧美各国的通俗名曲，曲调优美动人、清新流畅；词曲的结合贴切顺达，相得益彰，达到了很高的艺术水平。
24、因此，他的乐歌作品广为青年学生和知识分子喜爱。
25、他创作的《春游》、《送别》、《悲秋》、《伤春》、《晚钟》、《西湖》、《落花》等数十首乐歌，在大江南北流行数十年，久唱不衰。
26、像著名的《送别》，这首歌仅有十句唱词，八个乐句的歌曲，自1914年问世以来，传唱了近百年，仍然有着巨大的艺术魅力。
27、由他自己写的词谱曲的《春游》，则是中国目前可见的最早的一首合唱歌曲。
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